当前位置:主页 > 日本AV电影热讯 >

电影《百鸟朝凤》的文化反思日本AV电影评测

日本AV电影网站
来源 红伞日本电影AV
2020-01-05 22:43 阅读

  《百鸟朝凤》是“第四代”导演吴天明的遗作,影片以上世纪80年代两代唢呐人的传承为描述对象,通过境遇对比,表达了传统文化面临现代社会转型时遭遇的尴尬与生存危机。事实上,这并非吴天明第一次关注传统文化,其代表作《变脸》同样以传统民艺为故事基底,展现祖孙之情。但《百鸟朝凤》的重心并不在于情感宣泄,影片意在用唢呐指涉整个传统文化和民间技艺,往更深处探寻,也指涉了传统语境下的人伦情感和民族认知。

  唢呐虽是民间技艺,但至少已在中国流传了一千八百多年,其之所以具有长久不息的生命力,除了民间的受众基础外,与其自身的师门传承密切相关。《百鸟朝凤》中虽未出现宏大庄重的仪式场面,但仍有意识地展现唢呐技艺传承的基本环节。影片从游天鸣拜师的叩头礼,到焦家班出演之前的众师徒相聚,再到相对正规的传声仪式,系统性地展现出传统民技自足有序的形态。

  特别是对传声仪式的展现,镜头首先以俩徒弟唢呐表演开始,而后外拉展现院子里熙熙攘攘的村民,演奏完毕焦师傅才出门,并说出“传声”对于唢呐传承的重要性。镜头运用和场景次序很好地同仪式结构形成配合,由此使得本来简陋的村落传承增添一种神圣意味。特别是当焦师傅点明继承者“人品”应当高于“艺品”时,本来俯拍的角度微微仰起,再次给予特别强调。这种对心性和品格的看重又何尝不是整个民间技艺的精神传统?

  唢呐看似只是一种乐器,但千百年的流传和进化,使其早已成为民族文化的载体,借此不仅能进行情感宣泄,同时也蕴含民族审美心理。中国哲学讲究天人合一,主张万物自然而神性的和谐状态,其核心范畴之一便是人与自然的关系。《百鸟朝凤》的本意并非为深陷危机的传统文化树碑立传,更重要的是探讨其存在的合理性和处境的复杂性。面对传统如果仅仅为留而留,那么这种呼吁总有力殆的一日,若能外化其背后隐藏的文化基因,那么传统便成为了民族身份确认的根本,重要性也就不言自明。

  《百鸟朝凤》正是由此切入,试图将主题讨论引向深入。影片中有一个师徒三人在树林中学习鸟叫的场景,整个段落采用高曝光度的色彩和明丽的配乐,是全片少有的欢快片段。影片看似轻松,背后却隐藏了焦师傅的良苦用心,因为片名《百鸟朝凤》正是一首唢呐名曲,现实中流传于陕西、山东、河南等地。乐曲特色便是对布谷、鹧鸪、燕子等鸟叫的模仿,由此传达出人们栖身自然、热爱自然的欢快情感。所以片中这个看似玩耍的段落其实是师傅授课的过程,希望两个徒弟能在自然的环境中理解名曲的原初内涵。由此围绕《百鸟朝凤》乐曲,影片形成一条源于自然、表达自然,同时也在自然环境中传承的链条,通过于此悄然建构起传统民技和自然之间的内在联系,意在表现唢呐不仅是一门技艺,日本AV电影评测表达一种情感,同时也是先民的一种生活方式,这种艺术发生和日常经验的交合可能出于无意但却同样深刻,而唢呐本身也由此加冕传统哲学光环。

  焦师傅可以看作是传统语境下唢呐演奏的最后贵族,他主持焦家班时,不论红白喜事,都是受人尊重的,正如他曾不无自豪地表述过唢呐匠至少是一门技术活。他们不仅收入尚可,而且每次演奏都有接师礼。但当游天鸣成为班主后,因为改革开放和经济社会来临,唢呐开始受到冲击,片中一个场景就直观展现了唢呐班和西洋管乐队的正面冲突。天鸣为代表的唢呐艺人虽然显出铮铮骨气,但中西两种声音的嘈杂碰撞中,传统民艺的生存危机已经开始显露,好比片中的唢呐匠素布马甲与豹纹女郎的尴尬对比。

  中国现代化进程不过数十年,但唢呐同民族情感的碰撞却延续了近两千年,因此影片试图展现唢呐背后深藏的民族情感图式。片中至少出现了两次唢呐队葬礼演奏的场景。灵堂内乐师在长凳上一字排开、精气十足,而下面孝子贤孙跪成一片,唢呐声和哭声持续共振,造成一种震撼人心的效果。此时的音乐显然不是娱乐,观众感受到的是唢呐对于死者的尊重,以及对于生者的情感疏解。在这一过程中,我们似乎突然理解了中国古代被称作是礼乐社会的内在原因。

  当然,按照所谓现代文明的某些观点,这种丧礼仪式带有些许封建意味,但不妨自问,当今中国在经济总量上已经赶超多数西方国家,那么民族情感是否也需“发达”到西化程度?显然这是一个带有文化安全的重要课题,物质对比可以用数字进行,但民族审美是一个内在性的历史过程。中国之所以成为中国而不是其他的原因,恰因为其独特的文化形态和心理结构,日本AV电影评测唢呐为代表的民族传统技艺则构成民族文化和情感图式的流传载体。正如片中焦师傅所言,八百里秦川不能没有唢呐,对于当今中国也不能遗失传统技艺,这不仅出于文化传承现状的紧迫性,更重要的,也关乎民族自我身份的确认。这也正是《百鸟朝凤》所要表达的核心主旨,整部影片始于唢呐,落脚于对中国传统文化的反思,日本AV电影评测不仅展现民间技艺存在的乡土环境,同时也在探讨其背后隐藏的仪式传承、情感结构甚至哲理内涵。

  作为诸多“第五代”导演的伯乐,吴天明显然已是老导演,但透过《百鸟朝凤》,我们仍旧看到了其持之以恒的创作欲望以及不夸耀、不迎合的影像立场,这种品质正是中国电影曾有的坚韧底色。恰如唢呐在现代社会遭遇的生存危机,这种创作态度在当今中国电影格局中也开始成为稀缺之物,所以《百鸟朝凤》也可看作文本内主题和文本外行业批判的双关表达。

  日本AV电影热讯

红伞日本电影AV添加QQ号:123456日本AV电影在线观看